“弗冈”2006年 素描  嘉穆

　　“我都快成为新四军专家了”

    国家重大历史题材专访进入到第五期，走进油画家徐芒耀的工作室，不由得眼前一“亮”——倒不是因为色彩鲜明，而是映入眼帘的如相片般的真实清晰，让人瞬间为学院派的严谨、优雅而折服。在一幅幅充满浪漫气息的人物画像中间，赫然立着还未完成的《新四军》草图。具象主义的魅力究竟会让一幅历史画爆发出如何不一般的力量？
    
　　使重大题材生活化
    
    “我都快成新四军专家了！”徐芒耀爽朗的笑声开启了本次访谈，他把画室中的三幅新四军草图摆在最显眼的位置，视线始终在它们身上徘徊着，喃喃自语地摇着头：“新四军这个题目太大了，时间跨度大，地点分布广，大小战役无数。”一番头疼之后，徐芒耀选择了车桥战役。然而烦恼事情又来了，因为他不想画出舞台效果，要知道，这曾是所有历史画追求的感觉。
    
    “我想表现得生活化些，这一场伟大的战争本身就极具感染力，并不需要艺术家刻意渲染。”于是，徐芒耀背道而驰，弱化了一切刻意摆设的元素，只是在布局上“处心积虑”地让战士的神态、动作达到最大的表现力，在硝烟弥漫中抓住一瞬间的定格。
    
　　让历史故事清晰化
    
    在这幅未完成的《新四军》之前，徐芒耀从未接触过重大历史题材，但他从一开始接下这项工程，就立刻明确了一点：历史画绝不能朦胧。“你看西方历史上那些著名的历史画，不管背景是否虚拟，人物以及主要摆设都是极其清晰的。这就是一个很简单的道理，既然是描绘、记录历史的，怎么能够模模糊糊呢？难道历史事件还要人家去猜？那太滑稽了。”
    
    在这样的要求之下，徐芒耀笔下每一位战士的穿戴、配枪、神态、动作都尽可能地清晰，就连画面中伪军所戴的钢盔，他也反复核查。“要清楚我们这次重大历史题材创作的任务，那就是让每个人都能从我们的创作中了解过去，比其文学记录，我们画家的表达有限，但还是要尽可能让观者得到更多的信息。也许别的题材可以迎合不同受众的品位，但是历史题材必须要做到雅俗共赏。”
    
　　写实有情更要有意
    
    曾赴法国留学的徐芒耀深受写实主义的影响，而扎实的绘画基础也让他顺利地徜徉于对各种现实手法的揣摩和创新中。徐悲鸿曾说：艺术家之天职，至少须忠实述其观察所得。如今的这句话似乎被时代遗忘，“现在的学生对基本功太轻视了。”身为上海师范大学美术院硕士生导师的徐芒耀感叹道：“不是说大家不喜欢写实的东西，而是那花费的功夫太多。我没有任何捧高写实主义的意思，每一种艺术派别都是平等的，但学生在没有真正理解的情况下，去走所谓的捷径，以为自己随便涂几笔就是超现实主义，那才是让人心痛的廉价。”

　　编者点评
    
　　不妨把历史画作还原到“亲民”姿态上
    
    在徐芒耀的观点中，编者捕捉到一个值得思索的问题，那就是历史画到底需要一个宏大的舞台背景，还是一个朴素的生活常态？
    
    看过不少有名的历史画作，深色的背景给人以凝重的感觉，那份尊崇之心也油然而生，类似创作尤以宗教题材的画作为主。于是，不少历史画几乎都沿袭了那种“舞台之路”——将一幕幕著名的历史事件摆放在舞台之上，体面、庄重，而又颇具戏剧效果，给观者留下深刻的印象。
    
    再来听听徐芒耀的意见：让历史更真实、更生活化。这里有一个很重要的信息，那就是将历史事件还原到一个最“亲民”的姿态。没有舞台和观众席之间的距离，放弃高高在上的艺术美感，就让那些往昔的镜头呈现出原有的混乱吧，也许，人们更能从中看到除了崇高、伟大之外的许多东西。

徐芒耀在谈创作构思  嘉穆;徐芒耀

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