杨宏富“赤膊上阵”挥汗作画
今年3月5日，是伟大的马克思主义者，党和国家第一代卓越领导人，中国人民解放军的创始人之一周恩来同志诞辰110周年。在震惊中外的南昌起义中，周恩来起了最为关键的作用，为了纪念这位全国人民爱戴的好总理，去年8月我接受任务，赴井冈山创作了《南昌起义》半景画。
1 办画展时接任务
去年“八一”前夕，我应上海大剧院艺术设计公司/上海大剧院画廊之邀，在南京西路上的大剧院画廊举办了《隆重纪念中国人民解放军建军80周年杨宏富敬绘领袖中国画展》。那天酷暑异常，气温高达39.5摄氏度，但前来参加开幕式的观众近千人。热情高涨的人们把这上海最大的画廊挤得满满当当，足见人们对共和国领袖的热爱和怀念。画展开幕前，一位朋友打电话给我，说是已向有关方面推荐我赴井冈山画作品。
果然，正向朋友介绍情况时，有一位眉目清秀的女士来与我接洽，她是上海工艺美术公司的刘水华。刘女士思维敏捷，对装潢艺术有独到的理解。她说，“看了画展有相见恨晚之感”，并说：“找了一大圈，终于寻得你，画《南昌起义》非你莫属了。”与她交谈甚洽，我得知她是代表公司来邀请我创作《南昌起义》半景画的。
何谓半景画？半景画即是在半圆形的墙上作画，画的人、物、景和画前的雕塑、实物、仿真品等，通过精心装置结合成一幅“立体画”，再配合以多媒体的声、光技术，组成一个完整的艺术作品。这样的立体艺术作品，使人有身临其境之感，具有强烈的艺术效果。这半景画是上海美术设计公司的全新创意，我颇为欣赏。
接下任务，我就仔细阅读了该公司的设计方案，并开始寻找有关的文献资料，做创作的前期准备。
2 赴实地考察现场
这次创作半景画，除了《南昌起义》外，还有井冈山革命博物馆其他展厅的《五指峰》《龙源口大捷》《朱毛挑粮上山》《于都出发》等几幅，这些半景画的创作由刘水华和我组织画家共赴井冈山革命博物馆实地绘制。这些半景画每幅都在60平方米之上。
为了寻找创作感觉，8月中旬的一天下午，刘水华带着我和其他两位创作人员从上海南站乘坐271次新空调快车直驱景仰已久的井冈山。15个小时后，我们顺利抵达。新车站刚启用5个月，站台庞大的顶部设计成飘动的“旗海”，象征着红军在井冈山的诞生和发展。我们招了一辆的士在高速盘山公路上飞驰30分钟后，停在井冈山市内的长途汽车站，此时才早晨6点不到。我们四人在一家饮食店要了几客小笼包和土鸡汤，一边吃早点一边用手机与工程指挥员老杨通了电话。等了一些时，一脸黝黑的老杨带着倦意赶到了。他说博物馆不远，走去就行。我们跟着他走，走不多远，就看到了新建的井冈山革命博物馆。博物馆已从脚手架中巍然露出真容，看来结构建筑已近完成。工地的四周是围墙，进工地必须出示施工证，门楼上写着施工单位的名称，是“江西省建工集团一建公司”。墙壁上还竖有一块广告牌，我看后才知井冈山革命博物馆是江西省井冈山的“一号工程”。“一号工程”是以博物馆为主，以茨坪、黄洋界、三湾等十一处革命旧居、旧地维修保护为辅的大型建设和维修保护工程，中央为此拨款达3亿元人民币。这座博物馆坐落在井冈山市茨坪红军南路，占地面积1.782公顷，四层立体建筑，建筑面积20030平方米。
泥泞的工地上，脚手架还稀稀落落依附在建筑物上，到处堆放着的电线、水泥、钢筋、木板等材料，来往的工程车和水泥搅拌机发出强烈的噪音，装饰工程正紧锣密鼓地进行。在老杨的引领下，我们头戴安全帽，不断跨过障碍物、绕过脚手架，走进了馆内。进入馆内，我的感觉却犹如走进了电影院，一片漆黑，偶尔能见到几个黑影手持临时照明灯在慢慢移动。老杨带着我们用手电一一察看了需要作画的墙面，如此粗糙庞大的墙面和杂乱的作画环境是我从未遇见过的，不免“倒吸一口冷气”。按上海美术公司的要求，为赶时间，绘制半景画只能和装饰工程同步进行。《南昌起义》中的周恩来、贺龙、朱德、叶挺的雕塑，以及机枪、弹药箱等仿真作品正在上海制作，我们的任务是绘制半景画，我则负责绘制起义将士的群像和江西大饭店及南昌街景。此番实地考察返沪后，我迅速画好了小稿并获得通过。
小稿虽然通过了，但我对《南昌起义》半景画仍日思夜想。虽然半景画上没有出现周恩来的形象，但要通过2万余起义将士的神情，表达对起义的渴望和对起义领袖周恩来的拥护和爱戴，无形胜有形，难度更高。况且画上每个人物均是真人大小，每个人物都要“有性格有故事”，显然，光凭我绞尽脑汁是根本不行的。这时，有幸得到筹建井冈山革命博物馆办公室主任、江西省委宣传部欧阳苏勤副部长的指点，他给我讲南昌起义的历史，并建议我去南昌市八一纪念馆参观感受。听君一席话，二话不说，我立即坐了当天上午9点的长途车直奔南昌。
3 工地作画头一遭
表现南昌起义这一重大革命历史题材的画卷很多，但论朴直凝重，当数莫朴大师的油画《南昌起义》。但我知道，当年莫朴大师此画甫成，就在“反右”运动中蒙冤，作品随即打入冷宫，世上很少有人看到过。现在公认的抗鼎之作，是黎冰鸿大师创作的同名油画。黎冰鸿大师灵活运用西洋画明暗法写实，再现了周恩来等老一辈无产阶级革命家发动南昌起义的场景。而如今，我如何将这恢弘场景用丙烯颜料（此颜料介于油画和水粉画之间）绘制到墙上呢？困惑之时，幸遇高人提议我用中国画勾线造型来绘制，这一建议正中我的下怀。这个构想在得到上海美术设计公司和井冈山“一号工程”指挥部的同意后，我开始放稿。
最初是想用投影仪放大，结果条件不允许，只得改用打格。我请来4位年轻美工帮忙，不料由于墙面呈弧形，用尺用线都无法打准确，高高低低、交交错错打出的格都不是正方形。此时如返工，还得请人刷涂料，再得等涂料干，时间已不允许。我只得硬着头皮凭借这些不准的格子，在高5.5米、宽12.5米的墙面上徒手放样。5.5米高的画墙相当于2层楼高，我站在活动铁架上登高爬下，身体颤颤巍巍的，颇有如临深渊的感觉。有一次下铁架时，可能是铁架没有放平，铁架忽然猛地晃动了一下，我一个激灵，脚着地时本能地把铁架一推，两层铁架顿时轰然倒下，我万幸没有伤到。这个事故让我再不敢大意，为了自身安全和创作的顺利进行，我雇了一位农民工家属专门为我挡铁架、递颜料。
初“开工”时，整个展厅犹如电影院，画墙上方6米高处仅装了4个日光灯管，显得昏暗。我在工地捡来几根小方木，请木工钉成一个简易灯架，装了一盏太阳灯，条件改善许多。但由于犹如电影院的展厅到处都在施工，到处都需要“阳光”，所以稍不留神，我的“小太阳”就会被“偷”走，严重影响了作画进程。那天“小太阳”失踪了，我只得塞上一包烟让木工再做一个。可是一天不到，新的“小太阳”又不翼而飞。无奈之下，我也被逼成了“贼”，也到别处去“偷”了一盏。好在工地上并不以此为耻，大家都是谁需要谁取用。但我毕竟学乖了，为了不影响作画进程，每天离场前，我都将“小太阳”藏在隐蔽处。这个方法真管用，从此我的“小太阳”就平安无事了。
我作画的同时，各方装修人员也都在抢时施工，铺地坪的、吊顶的、排线路的、刷漆的……切割机刺耳的噪音、油漆呛人的气味，这些我都可置之度外。但我只怕一点：有人工余休息时看我作画。这些师傅装修展厅多年，看的画多了，喜好指指点点、嘀嘀咕咕，在众目睽睽之下，我极不适应，因我作画几十年，都是在室内独自静心创作的。还有两位江西方面的艺术总监非常挑剔，也许他们对《南昌起义》半景画心中早有“成竹”，我刚开始动笔，他们就热情点拨、出谋划策。总监的敬业精神令我钦佩，但过多的指点反使我下笔“举棋不定”，是听他们的指挥呢，还是按自己的“成竹”来画？真有点窘迫。
这时，有一个情况使事情发生了转机。由于工地用的是发电车供应的临时电，每当施工人员集中施工时，常常导致故障而断电，有时一停就是半天，谁都无法施工。为了合理分配用电，指挥部将我召去参加紧急会议，要求我们画家避开用电高峰。这一来却正合我意。于是，工人下班我们去画画，正好避开了围观和“指点”，我大感解放。从此，我每天傍晚上班，大都画到深夜零点。由于我患有高血压症，不敢疲劳夜战，因此零点后我又回住处休息几个小时，凌晨再赶回作画。凌晨之时，工地上万籁俱寂，太阳灯下的一切物体都“凝固”呈雕塑状静卧在工地上，我就在这“群塑”中静静作画。没有断电，没有噪音，没有干扰，心情真舒畅啊，我作画进度一天天地在加快。
9月的井冈山多雨而闷热，由于馆内还没有安装空调，四周封闭的展馆犹如蒸房热浪袭人。施工人员大多裸着上身干活，我也不例外，每日里赤膊上阵，大汗淋漓地挥笔敷色。每天，我从住处携一热水瓶去工地，喝下去的白开水全变成汗水流出了体外。
井冈山市的每天清早，马路上的高音喇叭都会奏响“东方红太阳升……”“北京有个金太阳……”等传统革命歌曲。每当此刻，我一天的绘画任务也已完成，我满心喜悦地计算着完成的面积，然后走到平台上扩胸伸臂，看着红太阳从群山间跃出。不一会儿，工地上传来了此起彼伏的敲打声，紧张施工的一天又开始了。
4 为这次创作骄傲
10月27日，是井冈山革命根据地创建80周年，届时新建的井冈山革命博物馆将向全国观众开放，中央领导还要来参加开幕典礼。井冈山革命博物馆的整个装饰布展期只有50多天，给半景画绘制的极限期则为30天。一个人要在一个月完成60多平方米的作品，而且要达到一流水平，确实苛刻。为了圆满完成创作，我夜以继日，终于用22天初步完成了作品。两位艺术总监已经一改过去一天几次的“探望”，现在一连多日不见他们的身影，我倒牵挂起他们来了。在这一段我与他们不断的切磋、不断的磨合中，我们已渐渐地由“甲乙方”变成了好朋友。在初步完成的作品前，他们高度评价我的创作态度和激情，在我速写本上写下：《南昌起义》越画越好，线条有张力，有个性……
次日，省里领导来博物馆检查布展进程。展厅已铺上了红地毯，周恩来、贺龙、朱德等人的雕塑已安置到位，配上灯光音响效果和多媒体的演示，《南昌起义》这个立体艺术作品获得了成功。人们用点头、微笑向我祝贺着，顿时，我感到眼眶有点湿润了……
可是，好事多磨。这时，省里的一位领导提出了一个意见：他说，画右侧将士的眼神没对准周恩来，建议一定要修改！听到这意见，我才发现都是弧形画面惹的祸。因为如果从平面看，右侧人群的眼神是看着周恩来的，但由于画面是弧形，造成越右面的人群，眼神越发移位了。造成这一错误，只怪自己无经验，我无条件接受修改意见。但常言道，牵一发而动全身，现在几十个形象都得改动：有的稍稍改画一下眼珠，有的却要将头和身躯转过来，必须重画。我又苦苦修改了5天，直到自己满意，指挥部认可为止。
开幕式那天，中央政治局常委李长春同志参观了井冈山革命博物馆，他高度肯定了博物馆采用现代技术手段布展的做法，认为这增强了对观众的吸引力和感染力。
近年来，我创作了不少第一代领袖人物的美术作品，这次有幸参与井冈山革命博物馆的布展工作，更深感荣幸。
上海美术设计公司总设计师胡晓云，担任了整个展馆的总体设计，上海烁造环艺公司总经理葛岳祺则负责实景雕塑的总设计。为井冈山革命博物馆创作半景画的还有：陆小弟、谢青、马杰、石友根、楼东山、刘为民及深圳的四位年轻美工。我想，我们及所有参与此项工程的人员，都会为这次光荣而艰辛的艺术创作而骄傲。
在尚未完成的作品前，杨宏富向人们作介绍
