近日，“时代·乡土·农民”中国美术馆馆藏精品在厦门展出。120件国宝级精品吸引了众多参观者。然而，极具特色的70多幅同安农民画却挂在展厅外备受冷遇。曾经声名远扬并多次走出国门的同安农民画，如今陷入了困境：由于人才大量流失、创作队伍萎缩且后继无人，同安农民画正慢慢被人遗忘。

　　曾经，同安因其独特的农民画艺术，获得了全国首批“现代民间绘画之乡”的美誉。1983年“首届全国农民画展”在北京中国美术馆展出，同安有5幅作品参加，其中《同安车鼓》获得了二等奖。1987年首届中国艺术节上，同安农民画《春》在中国美术馆展出，当时福建省总共只有两幅参展，后来这幅画还被中国民间艺术馆收藏。2006年，同安农民画家陈建纯和柯国庆又从 “第二届中国农民书画展”上分别捧回了一个二等奖和一个三等奖。此外，同安农民画甚至走出国门，前往挪威、瑞典、乌拉圭以及菲律宾等地展出，受到了广泛欢迎。

然而，这些奖牌和荣誉并没有把同安农民画从困境中解救出来。由于缺乏应有的活动经费，许多画家纷纷为生计撂下了画笔，倘有重大参展任务，能召集到的作者已经不超出10个了。同安农民画的辉煌已成 “明日黄花”，仅凭现存几个人的努力与热情，同安农民画还能走多远？

　　第一代同安农民画家柯朝订老人：

　　见证了昔日辉煌与今日沧桑

　　从鼎盛时100多人办班，到现在10人左右还时有创造，坚持得最久的柯朝订老人见证了同安农民画的辉煌与沧桑。

　　老人家住在同安新民镇梧侣村，今年已经78岁了。作为第一代同安农民画家的代表，柯朝订从1959年就开始农民画创作。近50年来，尽管条件艰苦，但老人始终没有放下画笔，因为他清楚地记得同安农民画昔日的辉煌，更期待着同安农民画有一天还能声名远扬。

　　老人说，这样宝贵的民间艺术是集体生产公社化时期的产物。当时乡村里有一些爱画画的农民，他们白日里拿着锄头干活，休息时就利用墙壁、黑板、白纸等创作壁画、年画、漫画等。由于作者都是脚踏泥土的农民，因此同安农民画主要表现农村生产生活和乡风民俗。现实生活中的田间农作、圩日赶集、踩车戽水、挖井修堤、采茶摘果、养蚝捕鱼以及弄车鼓、唱南音、神话掌故、人文景观等，都能在画中找到影子。在艺术表现手法上，这些淳朴的农民更从民间剪纸、绣花、彩扎、泥塑、漆线、木雕中撷取造型技巧，使得同安农民画既绚丽又朴实，既夸张又真实，充满了泥土的芬芳和独特的艺术魅力。

　　近年来，看到农民画家队伍逐渐萎缩，农民画作品创作量也急剧下降，柯朝订老人心急如焚。虽然已快80高龄，眼睛也渐渐花了，但老人还是辛苦地坚持作画。如今，他思考得最多的是，当他们这一批人画不动的时候，还有几个人会把如此宝贵的农民画坚持画下去。

　　第二代同安农民画家陈建纯：

　　为了养家做厨师，只能深夜画画

　　和柯朝订等老一辈画家相比，今年46岁的陈建纯和柯国庆等人属于第二代同安农民画家。自幼喜爱民间绘画艺术的陈建纯，很早就开始画农民画，并且创作了许多名作。其《闽南渔女》曾入选“香港之窗”杯中国农民画大赛，《月娘月光光》被福建省第四届现代民间绘画研讨会评为佳作奖，《惠安女》、《母子船》被选入《中国现代美术全集·农民画》，《七星灯舞》获“第二届中国农民书画展”二等奖。

　　然而，谁曾想到这样有才气的画家，这些年来却一直在酒店的厨房里与柴米油盐酱醋相伴呢？为了生计，陈建纯不得不操起厨师的行业，在集美一家酒店里当厨师。每天，陈建纯从早上一直要忙到晚上10点多，有时连接个电话的时间都没有，唯一可供他画画的时间只有晚上。为了坚持农民画创作，陈建纯经常是晚上11点开始作画，一直画到凌晨两三点。有时灵感一来，他一画便是通宵，第二天照常去上班。

    第二代同安农民画家柯国庆：

　　帮宫庙作壁画以兼顾创作和糊口

　　目前同安农民画硕果仅存的几个画家中，49岁的柯国庆可谓是最为活跃的一员。其活跃一方面在于创作量比别人多，另一方面是他还先后带出了自己的弟弟和一对儿女。为了兼顾农民画创作和养家糊口，柯国庆选择了帮各宫庙作壁画的职业。

　　柯国庆弟弟柯永德小他10岁，自小就跟着哥哥学画画，在农民画创作上也颇有建树。柯国庆的两个孩子耳濡目染，在父亲的影响下从小就开始接触绘画，都曾参加过国家级少儿绘画比赛并获奖。如今，女儿就读于福建师范大学艺术系，儿子就读于福州大学工艺美术学院环境设计系。

　　然而，谈起同安农民画今后的出路，一向乐观的柯国庆脸上也不免流露出黯然之色。农民画日益萎缩，很大一个原因是没有走市场化之路。记者问柯国庆，既然他们一家有四人会画农民画，可曾想过画了拿去卖钱？没想到柯国庆一听就笑了起来，并且连连摇头说：“不会有人买的。即使有，一幅画画好几天，最多卖几十块也不合算。”

　　近年来柯国庆的画作也比以前少了，一是可供作画的时间少了，二是如今农民画创作的气氛大不如前了。去年，柯国庆画了10幅左右，主要是为了参展而画。

　　厦门市闽南文化学术研究会会长彭一万：

　　再不抢救可能面临消亡

　　提起同安农民画，厦门市闽南文化学术研究会会长、著名文史专家彭一万马上想到了濒于死亡的天津杨柳青画。彭老说，同安的农民画，正如许多非物质文化遗产一样，需要政府扶持、需要经济投入、需要全社会都来关注，如果什么都不做，任其自生自灭的话，就会慢慢走向消亡。

　　彭老指出，同安农民画的萎缩，首先跟经济大潮有关，在经济面前，有些人对文化的关注反而比以前少了；其次，主观上不够重视，任其自生自灭也是导致农民画萎缩的原因，这是不应该的。没有从制度、措施、经济、人才上加以关注，非物质文化遗产性的东西便会自然消亡；再次，随着社会的进步，各种文化形式越来越多，农民画被看成土毛毛，导致同安农民画的内涵没有真正被很好发掘出来，这也是农民画受冷遇的原因；此外，社会的宣传、引导不够。以前的农民画经常在过年过节时作为装饰，现在传统节日的氛围越来越淡，这些珍贵的民间艺术也就越来越没有展示的机会。

　　现在，同安农民画再不关注、再不抢救，就不是滑坡、萎缩的问题，而是消亡的问题。彭老认为，抢救农民画，不仅政府部门要做，艺术院校也要做，社会各界都要来重视。政府部门要从政策、制度、措施上给予保障，而艺术院校则要主动去研究农民画、传承民间艺术。学校里面可开设专业的课程，哪怕大胆地让农民艺术画家走上讲台。