北宋 越窑镂空薰炉

 

北宋 越窑水盂

 

北宋 越窑凤穿牡丹纹粉盒

 

    越窑烧瓷的历史十分悠久，不仅可以追溯到汉晋，还可追溯到商代末年的原始瓷。唐人陆龟蒙在《秘色越器》中所谓的“九州风露越窑开，夺得千峰翠色来”的越窑则主要是指浙江余姚上林湖的越窑。

 

    越窑随唐代社会经济的发展而繁荣，唐代的文献和唐人的诗句中对越窑瓷的记载和赞美不胜枚举：颜况赞曰“越泥似玉之瓯”，许浑有诗云“越瓯秋水澄”，而皮白休则说“圆似月魂堕，轻如云魄起”。

 

    唐代越窑瓷器胎质细腻、釉层均匀，手感浑厚滋润。这时期生产的主要器物品类有：碗、盘、壶、罂、瓶、罐、耳杯、盏托、粉盒、水盂等10余种。这些器物造型继承前代而又有了新的发展：盘口壶变成了喇叭口、长颈的瓷罂；碗由深腹变为浅型与玉璧底和矮圈足两种；鸡头壶不见了，取代它的是执壶。晚唐以后，许多器物模仿金银器，碗式更加丰富：除有玉璧底碗、敛口浅腹平底碗外，还有荷花碗、荷叶碗、菱形花口碗等；盘类有翻口、浅壁、平底盘、敞口、玉璧底盘、葵瓣口盘和方盘，以及各式杯、盖盒、盏托；执壶的腹部做成瓜棱形，碗、盘的口沿做成葵花瓣形、莲花瓣形，盏托做成荷叶式形。盖盒小巧，盖与盒子母口相合，盖面刻画有简单的花纹。

 

    到了五代时期，江浙一带属于吴越国，安定繁荣的社会环境使越窑的瓷业继续发展，成为了吴越王钱氏御用及贡品。越窑器物造型、釉色、装饰及装烧工艺等方面继承唐代风格，器形繁多，但胎壁普遍减薄，与唐代有所不同。五代时期的越窑瓷器仍以光素无纹饰的器物为主，间有用刻花装饰，繁缛的刻花更为少见，设计着力于造型上的轻巧秀美，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。

 

    北宋早期，越窑继续繁荣发展，器物造型精巧秀丽，釉色青绿，纯净而透明；装饰技法娴熟，常以刻花、划花、镂雕、堆雕等手法装饰，图样简洁清秀，装饰题材广泛，有鸳鸯戏荷，双蝶相向、龟伏荷叶、双凤衔枝、鹦鹉对鸣、鹤翔云间、鸟栖花丛，还有人物纹、牡丹纹、莲瓣纹、水波纹、缠枝纹、龙纹等，形象生动逼真，栩栩如生；器形具新风格，摒弃早先的爪棱形状，改为双凸线，有壶、碗、灯、盆、洗、瓶、罐、香炉、粉盒、盏托等，多于器底镌刻铭款。

 

    北宋中期，制瓷工艺渐趋衰退，产品质量明显下降，但仍偶见工艺精湛的产品。至北宋晚期，器物大多采用明火装烧，制作粗糙，刻划花纹简单草率，釉色灰暗，缺乏光泽，品种趋向单调，瓷业生产已完全衰落。 南宋初期，由于朝廷征烧祭器和生活用瓷，促使上林湖寺龙口、低岭头、开刀山一带瓷业生产再度兴旺，出现了一个新的短暂繁荣时期。但越窑还是不可避免地衰落了，渐被龙泉窑青瓷所取代。