朱屺瞻：

　　烟云万变此其似人。大礼世兄正，屺瞻时年八七题于上海养昌蒲室。

 

　　陆俨少：

　　自瘦铁老友之亡，其书字篆刻画迹，日见贵重，潜光不灭、重渊振耀亦理之常也。今其犹子大礼兄克绍家学，此小卷墨法用笔备见精到。虽不见老成人，犹有典型，为之佩叹！戊午盛夏陆俨少书于上海之就新居。

 

　　谢稚柳：

　　戊午十一月来杭州大礼同志枉过湖上，出此卷。见示笔墨明洁，令人对窗外烟景、恍然不知是画，抑画是西湖也！稚柳

 

　　陆抑非：

　　作米山须善用五色墨，子久浮岚暖翠，董思翁犹以细碎少之。此袖珍卷意境出新，得力于石溪、渐江郁积苍翠、晶莹夺目，愈多处愈细碎愈得佳趣，其不以细碎逊色焉！

　　大礼从瘦铁先生学深得乃叔墨趣，随意点笔以荒率胜，其游于艺之至者耶！

　　丁巳冬腊抑非

 

　　王伯敏：

　　钱大礼，著名画家，饮誉江南。性格爽朗，故其出笔亦畅快自如。东坡云：“天下之乐无穷，而以适意为悦。”大礼平日，生活朴素，但讲求适意，故能自乐，所贵者，其令己画，悦己更悦人也。

　　人曰：大礼之画既巧且拙，余曰，其巧者玲珑，拙者质朴。所画无媚态，虽有婀娜之姿，却于柔中寓刚。我喜欢他那不经意而又经意的作风，似是似非，以不似之似似之，故得上乘。

　　人曰：大礼画蔬果不同凡响，故能“小题大做”。民间传说，脚踏蕉叶一片，飘洋过海千里，是为仙人。大礼握一管，画梅，画牡丹或画黄菊，客在十里之外，即闻其画中花香，但是大礼非仙人，只不过是一位勤练笔墨、心有所悟的常人。

     大礼小品如春花开放，清香满室，巨幅则气势磅礴。君可知，须弥山有不凋之华树亦不可及也，岂不善哉。

 

     陈振濂

     谈到钱大礼先生的书画创作，我以为他基本上还是文人心态的、以轻松自如的立场来对待书画艺术的——这是二十世纪三十年代以来海上书画界与近来杭州书画界的主流形态。他强调诗书画印的综合；强调文人气与数卷气的倡扬；当然，在同样的文人心态遂背影映照下，钱大礼先生仍有他自己的着力点。比如蔬果小品，即是他不同于时人的一个精神凝聚点。此外，借助于他在书法上的造诣，钱先生的笔墨功夫，亦不同于浙江其他几位老辈画家，他不同于吴茀之先生与诸乐三先生，也不同于稍后的陆抑非。在当下的浙江画坛，他属于笔墨功夫由特点但却还未达到颠峰状态的——比如吴茀之先生的水墨淋漓，比如陆抑非先生的工细与写意兼长……钱先生的蔬果画，已有极好的成果，如果能静心钻研，深入推进，则可望会有大成功。特别是像钱老这样，属于大器晚成的类型，在国画家也很讲求『人书（画）俱老』的传统对照下，一位八十岁的老画家，人生阅历、生活经验、艺术积累，以及身体康健、思维的成熟度，都已达到了相当的境地，只要假以时日，相信钱大礼先生的艺术成就，一定能够达到超凡入圣的高境界。