潘维(诗人)

 

一方面，我们可以认为这次展览是现今中国教育体制一批受益者的自证；另一方面，他们向社会大众又近了一步。但从文化生态而言，其积极意义显然茂盛；从编年史的角度看，一场定位明确的集体视觉狂欢所产生的合力，容易把握话语权。

我个人相信，宋代以后的江南文化基本上构成了中国文化的精英部分。但解放之后，意识形态对艺术施加了太多的政治影响力，导致评判的不均衡。

从1928年始，中国美术学院滋养和培育了一批大家：林风眠、黄宾虹、李可染、潘天寿、赵无极、吴冠中等。目前的导师中，也包含了几位杰出的人士：许江、王冬龄、范景中、邱志杰等。因此，根据土壤学的规律，在这场由博士和硕士研究生参与的命名为“艺术春天”的展览上，或许可能会有一、二位从集体中脱颖出自己个人的面貌。

无疑，艺术是批判的产物，是文化的产物。任何一件艺术作品皆不是孤立的，它必定经受许多参照物的拷问。真正和传统决裂的艺术是不成立的。

我寄希望于这批被理论武装过的画者，能够撇开泛滥于世的各种观念，沉浸于伟大的艺术之源流里：创造、完美。不仅告诉我你怎样观察世界，理解人生，更重要的是如何把天才或伟大的作品接生出来。记住，艺术本身才是母体。你所做的是用自己的天赋、智慧、敏感、讽刺等等能力把它小心翼翼的接生出来，不让它的完美受到伤害。

任何一场集体的仪式归根结底是为了个人。为此，我向集体仪式中的每个个体致敬，向未来的大师致敬。

 

2008-3-31