“在圆明园的那段时期，生活很穷，但不是苦。我喜欢看凡高、高更的自传，人的一生能够怎么过，什么才是称得上‘生活’？这些问题只有在圆明园这种小乌托邦里才可以找到答案。”20世纪90年代初，玩世现实主义风格从圆明园兴起，玩笑、泼皮、无聊、嬉戏，种种标签根植于集体主义的消解和英雄主义信仰的失落现实中。在圆明园类似集体主义的“小乌托邦”环境中，杨少斌也画带有嘲弄扭曲笑容的人物，尤其是嬉笑着扭打的警察混合了更强的政治意味，这成为他早期作品最有代表性的风格。

    然而，杨少斌生性内向不善言辞，对周遭现实敏感多思，尤其少年时代的生活印迹使得他对于人内心深处的暴力本性和英雄主义不能释怀，难于真正的“泼”、“玩”起来。杨少斌“努力”地画了一段玩世之后，开始考虑如何创作跟自己内心真正相融合的风格。同时，现实的压力使圆明园的画家四散而去，杨少斌也由此迁到宋庄，开始走入新的风格。   

    现实主义是观念

    事实上，杨少斌的作品进入拍卖市场的时间非常短。但其作品在进入二级市场之前，因为香港和海外背景画廊的推广，在一级市场一直稳定增长。在中国当代艺术尚无国内市场的1993年，其大画(2x2m)作品就已达到2,000美元/幅的价位。国际重量级展览对杨少斌作品的市场提升有着里程碑式的意义，1999年，杨少斌参加第48届威尼斯双年展后，其大画(3x3m)作品的价位也陡升到20,000美元/幅。2002年，他的作品初次进入国内拍场，遭遇了流拍的恶运，但相继参加了广东三年展、布拉格双年展、希克麻将展等一系列重要的当代艺术展之后，其作品在拍场上也越来越受藏家追捧。2004年，杨少斌作品再次涉足拍场，便以100%的成交率收场，之后每年成交率居高不下，价格也一路高涨，从原来的几十万飙升到现在的几百万。如今，杨少斌拍卖成交前十名中全部是红色暴力系列和国际政治主题，红色暴力系列更受国际市场认可。

    “噼里啪啦”飞溅的红色系列作品充分发挥了杨少斌对于人体冲突和内心躁动的思考。技术对他来说已经不是问题，况且红色暴力系列作品本身视觉的冲击力很大，含义反而很简单。这时候，另一个关乎人性残酷的题材进入他的视野，2002年之后，“9.11事件”和伊拉克战争的相继爆发，国际形势的巨变让杨少斌看到暴力不仅体现为对于身体的攻击，也体现为对意识、个人、思想的垄断和剥夺。

    杨少斌曾这样表示：“我喜欢往复杂里、往内心里走。在国际政治这类作品里，画面上看不到什么实质的威胁，但仍然能感觉到心理上的压迫。”

    2004年，还在创作国际政治系列作品的杨少斌，已经开始酝酿一个更大胆的计划。以煤矿为主题的“纵深800米”系列在2006年亮相，作品定位是现实主义。由最早的玩世到如今的现实主义，杨少斌在观念上可谓180度转身。而对杨少斌来说，现实主义也是“观念一种”。