陆俨少先生被称为“中国最后一位文人画家”，是否“最后一位”不得而知，然陆先生作为一位诗、书、画俱绝，并开创一代风格的宗师，“文人画家”这一称谓自是实至名归的，陆俨少先生早年入王同愈、冯超然门，为嵩山草堂入室弟子，更博学历代技法，尤得力于黄鹤山樵，泽古功深，格调高雅。后独创“留白法”，描绘云水的动感，可称开创新境，清新隽永，古拙奇峭，自有一种郁勃之气，陆俨少尝言其画山水，实“写胸中一段奇耳”！这该是典型的文人画境界了。

     所以当我们看到《哪里有侵略哪里就有反侵略》、《毛主席的指示到达了田头》这两件作品时，带给我们的惊叹与震撼是如此强烈，作为一个文人画家，陆俨少的人物画主要师承陈洪绶，以浑厚古拙取胜，感谢那个火热的年代，让陆俨少先生为我们留下了这样时代特色鲜明的作品。

     《陆俨少自叙》中言，一九四九年，“我首次读到了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，开始接触到一些革命的道理”，“解放以后国画要为人民服务，当时的形势，只有画人物，可以发挥所长，于是我改学人物，学习作现代人物，在此期间，我也画年画，以国画形式出版了一张《读报》的年画，同时也参加上海的新国画研究会，创作一些新国画，一九五三年在上海举办的解放以后第一次大型画展，我展出《雪山勘探》一图，此画得到了好评，经美协收购，并印刷出版，一九五六年在合肥画了一幅《教妈妈识字》，《美术》杂志用为封面”，可见陆俨少的人物画创作，或者说现实主义的人物画创作是以上世纪五十年代初就开始的，《毛主席的指示到达了田头》作于一九五五年，正是他全心投入新人物画创作的黄金时期，虽然是以为人民服务为宗旨的人物画作品，陆俨少先生依然在画中展示了他精湛的笔墨技巧和扎实的造型功力，比之潘天寿先生“六十六，学大木”自嘲式的绘画题材的改变，陆俨少从文人画题材向现实主义题材的转变无疑要轻松得多。《哪里有侵略哪里就有反侵略》作于十年之后的1965年，描绘越南人民抗击美国侵略者的画面，陆俨少先生描绘此类战争题材的作品可说绝无仅有，从画面气氛的把握和人物表情的刻划来看，陆俨少先生在六十年代中期对于这类现实主义题材的把握无疑是非常驾轻就熟的，而对于景物的描写，则更趋于松秀和纯熟，掩不住的深厚的传统功力。

     陆俨少先生在二十世纪七十年代以后，画风日趋浑厚老辣，他的山水画从传统向现代迈进，富有强烈时代感。达到了新的山水艺术境界，无论是三峡急流，雁荡云山，都极富浪漫主义气息。正如沈明权先生在《浅析陆俨少艺术的思想性》一文中所说“陆先生艺术的发展变化都是离不开他当时所处的社会环境，也就是说，陆先生的作品的思想内涵是当时他所处的社会环境的变化而决定的”。有朋友说，惟腹有诗书，胸怀奇气的画家，才能在现实和浪漫之间游刃自如，以陆俨少先生证之，信然。