考古笔记之六 1994年作 宛如青铜一般深沉的绿，写就满幅原始符号的“考古笔记”。  卢治平

春回江南 2005年作 雪水消融，江南的轮廓被金色覆盖，整个画面暖意融融。  金祥龙

西递村系列之十一 1989年作 静谧的小巷深处，那一头高耸着披着一身阳光的风火墙。  应天齐

掠过记忆之二 风中的街道，恍惚的人影，被遗忘的雨伞，构成城市的断章。  杨劲松

太湖渔船 1987年作 桅杆林立的渔船同秀美的丘陵遥相唱和。  杨春华

仲夏 1998年作  周一清

暖冬 2006年作  金祥龙       

     版画的历史，可以追溯到2000多年前，人们对它的最初印象却大都是在20世纪上半叶的战争年代。红色记忆就是版画的全部吗？它会随着那个时代的落幕而慢慢萎缩吗？本刊前几期先后邀请施大畏先生谈国画、方增先先生说水彩、杨冬白与张海平先生“会诊”雕塑、陈燮君先生品评油画。本期我们独家采访艺术评论家龚云表先生，与他对话版画这一门画种的现实和未来。
   
    发展 在历史上曾经断层
   
    记者：版画作为中国美术史上的重要的门类，经历过非常兴盛的时期，可是现在它似乎淡出了人们——尤其是年轻人的视线，这是否反映出它正走向衰弱？
   
    龚云表：绝对不是。版画作为一门起源于中国的画种是非常有艺术价值的。在明清时代，它享有很高的艺术地位，诞生了大量优秀作品。但到了晚清时期，因为种种原因它的发展停滞了，一直到20世纪上半叶，才重新回到人们的视野。有这样一个断层的存在，所以人们对它的了解不够，印象不深。
   
    记者：人们对于版画的印象，大都是红色记忆。就是您所说的在20世纪上半叶，它似乎都被用来赞誉革命烈士、宣扬战斗精神，而现在战争年代过去了，版画是不是就不被需要了呢？
   
    龚云表：版画得以重返历史舞台主要是因为当时鲁迅提出了“版画是和匕首、投枪一样锋利和深刻的武器”，所以它才重新受到了高度关注。在当时的历史背景下，因为政治需要，版画的确充当了这么一种“武器”。但它的本身并不是政治手段，仍然有很高的艺术价值，所以不存在过时的说法。
   
    价值 在市场上遭遇冷遇
   
    记者：那么，版画在艺术表现形式上还有哪些独特的创新优势呢？
   
    龚云表：版画所用的材质有很多种：木板、石板、麻胶板、铜板、锌板等，主要用刀刻，或是化学药品蚀刻而成。这样的特别的创作过程，造就了它强烈的表现力。不管是作为硬朗的革命宣传，或是婉约的装饰品，都能起到很强的感染力。如今，版画应该走出“诉说革命故事”的时期，回归到对艺术本体的欣赏上。
   
    记者：版画在艺术市场上似乎比较边缘。在很多人的概念里，版画是可以无穷复制的，所以认为它像印刷品一样不值钱。
   
    龚云表：这是一个很大的误解。版画绝对不是印刷品，一般来说，艺术家辛辛苦苦雕刻好的“画版”只能印出大约30幅画作，如果再多，作品就会变形。而有些独幅版画，只能印出一张。所以好的版画是极其珍贵的，在国外的市场上，版画卖到天价并不稀奇，虽然在国内市场，版画如今的价格不能和油画、国画等相比，但也不乏高价。这说明还是有一群懂得并珍惜版画的人。
   
    创作 在艰辛中承受更多
   
    记者：在目前的市场形势下，您认为中国的版画艺术未来发展前景如何？
   
    龚云表：怎么说呢，我用“默默潜行”来概括。版画的发展毫不张扬——当然，不是说不需要张扬，而是媒体的宣传和人们的认识不够。当越来越多的艺术品成为巨大暴利的时候，就我所知，始终有那么一批执著的艺术家在守护着版画这片净土。他们有信念，有想法，有良好的创作状态，也在不断探索版画的新发展。同时，有其他门类的艺术家也在关注并身体力行地学习、参与版画制作。我坚信版画的艺术价值会让它重新回到应有的高度。
   
    记者：在版画的“默默潜行”中，最大的阻碍是什么？
   
    龚云表：恐怕还是版画本身的创作过程所带来的艰苦——这也是当初不少人从版画中转行出去的缘故。版画不是简单的画画，只要有好的状态，可能一天能画好几幅。它的创作过程复杂，而且要求极高。必须带着一种“如履薄冰”的状态来制作，在蚀刻的时候容不得一点差错，否则就前功尽弃了。于是在巨大的利益面前，自然会有人转而去从事更“高效”的艺术创作。