27天下午，众多观众冒着纷飞的瑞雪，前往上海美术馆欣赏《时代华章——北京画院·上海中国画院50年作品展》。在红红火火的开幕式后，北京画院院长王明明、北京画院艺委会主任杨延文和上海中国画院院长施大畏等，却在接受本报记者采访时，谈了他们的遗憾和希望。

展览后真迹难寻觅

    王明明说，这个画展虽然说是两大画院50年来的作品展，实际上是中国近百年中国画风貌演变发展的“浓缩版”。尤其画院的首批艺术家们，如齐白石、林风眠、吴湖帆、陈半丁等，他们的艺术创作是从20世纪上半叶延续下来的。去年12月26日在北京中国美术馆首展时，记者曾赴京采访，看到观众非常踊跃，有的人天天去看。

近现代美术缺展馆

    京沪专家王明明、杨延文、施大畏等认为，中国在博物馆建设的规划中，缺少了非常重要的环节。我们拥有非常精彩的展示中国古代艺术的博物馆，如故宫、上博等，但是没有可以展示近现代中国美术发展历史的博物馆。

    100多年来，中国社会和文化形态发生了前所未有的变化，中西文化碰撞交流，中国美术也发生了前所未有的变化。但是，寻遍神州大地，我们却找不到一个博物馆全面系统地展示着一段重要的美术史。

艺术史思路需前瞻

    北京画院艺委会主任杨延文指出，我们的博物馆从业人员知识面往往局限于具体的某种类别的文物，而缺乏艺术史的整体思路和前瞻眼光。在西方，艺术博物馆的设置，会分别兼顾到古代、近现代和当代艺术。如在巴黎，卢浮宫展示古代艺术，奥赛宫展示近现代艺术，蓬皮杜展示当代艺术。

十余万藏品锁库房

    王明明说，我们拥有十万余件近现代中国美术作品的收藏，但是，它们常年深藏库房。有的画家看了《时代华章》展览后，感叹自己发现了与这些前辈大师的差距。博物馆应该长期陈列着这些大师和前辈们的代表作，让大众欣赏到好的艺术品，也让艺术工作者找寻到坐标。

    我们应该为中国近百年的艺术建立一座艺术圣殿，让世界看到中国人在艺术上的追求和建树。如果我们自己也不尊重自己的艺术，怎样让世人来尊重我们呢？我们还没有为中国百年美术史建立一座“凌烟阁”的迫切感，一些西方的机构却迫切地希望根据他们的口味，到中国来建立他们所认可的中国当代艺术博物馆。我们难道就这样坐等被“边缘化”吗？