由中国美术馆主办、全国政协书画室和中央文史研究馆作为支持单位的“白头偕老之歌——黄苗子、郁风艺术展”于2007年4月26日（星期四）17：00在中国美术馆开幕。展览至5月8日。

　　占据中国美术馆3层全部展厅的该展览，分为三个部分：第一部分是黄苗子、郁风个人创作的书画作品，共展出郁风作品62件，黄苗子作品44件，两人合作的作品17件，是中国美术馆的策展小组与黄苗子先生一起精心选择出来的。这些作品从早年的佳作到最新的手笔，真实印记着他们长期勤奋探索、不懈追求的艺术道路，构成了他们艺术世界的丰沛气象。第二部分是他们收藏的名人佳作，包括齐白石、叶恭绰、郁达夫、朱屺瞻、徐悲鸿、张大千、林风眠、叶浅予、何香凝等人的17件书画作品，非常珍贵，虽然这只是他们收藏作品中的一小部分，却足以反映出两位老人的交游之广；第三部分将展示他们收藏的碑帖、手稿、友人信札、题字、照片以及个人著作等实物。展厅中将播放中央电视台《大家》栏目为他们拍摄的专题片。该展是中国美术馆第一次向公众集中展示两位先生的艺术，尤其是郁风先生作为中国美术馆的原展览部主任，为别人作嫁衣一生，只到身后，才有机会在中国美术馆集中展示她自己的作品。

　　在20世纪的中国艺坛，黄苗子和郁风这一对伉俪艺术家的身世和贡献都是富有传奇色彩的，他们的相濡以沫、白头偕老传为一代佳话。

　　黄苗子长期活动于文艺、美术、书法界，交游甚广。1913年生于广东省中山市，少时喜爱诗画文艺，八岁至十二岁从名师邓尔雅先生学书。其后在上海从事美术、漫画活动。1949年后，曾任政务院秘书厅秘书，《新民报》副总经理，人民美术出版社编辑。20世纪80年代后，任中国书协常务理事、中国美协理事、民革中央监察委会委员、全国政协委员（共三届）等。自1989年黄苗子同郁风侨居澳大利亚，进行讲学和书画创作，举办展览，受到赞誉。他的书画，曾在北京、上海、杭州、广州等地展览，并曾在日本东京、韩国汉城、台北、香港、德国科隆以及伦敦、纽约等地展出。其作品被伦敦大英博物馆、德国科隆东方美术博物馆等公私藏家收藏。1992年以后，任澳大利亚昆士兰州的格里非斯大学(Griffith University)客座教授、名誉教授。2004年5月，中国美术家协会授予黄苗子“卓有成就的美术史论家”称号。

　　郁风，黄苗子的夫人，1916年生于北京，原籍浙江富阳。她的父亲是抗日战争中殉国的法官、诗人郁华(曼陀)烈士，擅长山水画。叔父是作家郁达夫烈士。她少年时期即受家庭熏陶热爱文学艺术。1928年入北京师大女附中。后入北平大学艺术学院及南京中央大学艺术系，学习西洋画。20世纪30年代中期，郁风在上海参加救亡运动。1936年鲁迅逝世时，上海英文《中国之声》杂志在封面首次刊登的鲁迅画像，就是她的作品。抗战开始，随郭沫若、夏衍赴广州创办《救亡日报》，后转粤北四战区从事美术宣传工作。1939年到香港任《星岛日报》及《华商报》编辑。并与夏衍、叶灵凤、戴望舒、徐迟、叶浅予、黄苗子等创办《耕耘》杂志任主编。并参加香港文艺界协会活动。40年代后，在桂林、成都、重庆工作，发表散文，举办画展，并为话剧团设计舞台服装。其后任重庆及南京《新民报》副刊编辑。新中国成立后，郁风在中国美术家协会和中国美术馆主持展览工作。先后组织评选、布置陈列全国美术展览及中外各种专题展览计三百余次。1988年12月郁风被聘任为中央文史研究馆馆员。她曾任中国美术馆展览部主任、中国美术家协会常务理事、民间工艺美术学会顾问、邮电部邮票评审委员会委员，是北京市第六、七届政协委员。

　　他们从年轻时代开始，就投身左翼的文艺事业，亲身经历了世纪风云的变幻。中国美术馆馆长范迪安认为：“无论是治史著文还是书法丹青，他们的学术总闪现着智慧的华采，他们的书画总透溢出纯粹的逸兴。……只要向他们投去目光，我们就会看到，不只是中国艺坛，整个中国文林因有他们这样一双身影而显得气象氤氲，光彩照人。”

　　从上一个春天开始，中国美术馆就决定要举全馆之力为他们办一次展览。因为郁风先生的一再推辞，直到2006年的岁末，郁风先生才答应举办展览。可是，此时她已是重病在身。但遗憾的是，在中国美术馆紧锣密鼓地筹备他们的展览时，郁风先生却离开了我们。在痛失郁风先生的日子里，黄苗子先生依然嘱咐中国美术馆要如期举办展览，他把这个展览看成是对人生和信仰的一种坚持，也是对所有敬爱他们的社会各界人士的一种回报。我们相信郁风先生的在天之灵也将为此感到欣慰。我们把这个展览作为献给她的最真诚的心香。

　　出席本次发布会的贵宾有：范迪安、陈履生、钱林祥、马书林、唐华东、李辉、及苗子老人的家人。

　　展览共分四大部分

　　第一部分：苗子先生的作品

　　第二部分：郁风先生的作品

　　第三部分：两位老人的合作作品

　　第四部分：两位老人收藏的名人佳作及重要资料（碑帖、手稿…照片以及个人著作实物）

　　“白头偕老之歌”的名字为黄永玉先生题写。

　　此次展览并非回顾展，展出的均是两位老人比较具有特点的艺术作品，所以苗子老人展览的作品是从75年开始的，郁风的作品则选择五、六十年代以来创作的作品。