主策展人： 沈其斌
联合策展： 皇甫秉惠 比利安娜
日期： 2007年11月17日 – 12月28日
展览地址： 上海证大现代艺术馆（上海市浦东新区芳甸路199弄28号）
艺术家：李妲·阿度尔、陈界仁、赫利·多诺、修帕·古塔、何子彦、金锋、吉提斯·卡拉特、瑞娜·卡拉特、卡斯马列娃·高娜拉和祖马列夫·穆拉贝克、关威利、李昌原、梁欧文、梁美萍、刘广云、前田征纪和木村友纪、邱志杰、卡乐德·撒布沙比、沈少民、瓦三·斯菲卡特、宋冬、曼尼特·斯瑞宛尼蓬、苏新平、陈凯欣、陈喃思、阐咨古塔·提努瓦拉、曾御钦、吴高钟、马缪德·耶克塔
软力量——亚洲态度
软力量——亚洲态度
“当代艺术”是西方后工业社会的一个艺术的发展产物。其不仅仅呈现了当代艺术与以往年代艺术的明显差异，同时还提供了一套关于当下艺术的价值评判体系。我们在发展自己的当代艺术的过程中，受到了西方当代艺术的很多影响，而且不仅接受了西方当代艺术的种种形式，还在不知不觉地挪用了评判当代艺术的标准，从而造成了自我评价过程中的错位与错觉。我们非常需要清醒地意识到建立自身的文化标准和价值观的重要性，而不是盲目而安心地呆在西方的标准下、甚至渴望进入到西方的评价体系里去存在、去实验。
要建构自己的标准，意味着我们必需拥有某种力量来改变当下的文化格局。而这种力量并非是显而易见的表面状态，而是不同于西方的那种内在的、渗透性、更具变化潜质的复兴中的亚洲力量，我们称之为“软力量”。《软力量——亚洲态度》这个展览正是为建构这样的新标准而从方法论的角度上来展开探讨。来自16个亚洲国家及地区的30位艺术家，运用各种媒介呈现出他们所理解的“软力量”。
面对亚洲社会活跃而又复杂多变的政治经济形势，政治和经济的巨大反差以及文化变异所带来根性的碰撞与冲突，只有以软力量的方式才有可能妥善地加以疏导和解决。亚洲国家与社会在转型的过程中存在的经济过热、过快造成的整体失衡等问题，需要借助于更为稳妥、更为理性的软力量实现软着陆。从某种意义上讲，软力量在更深的层次上可以理解为维系东方文明乃至整个世界重要的均衡力量。《软力量——亚洲态度》是通过当代艺术的方式来对软力量进行认知、读解、铺陈与积淀，让我们永远保有内在的文化活力，并获得重新建构和加速发展的动力。
软力量——亚洲态度
沈其斌访谈
我经历了中国当代艺术发展的整个起步过程。作为一个当代艺术平台的管理者，我对中国当代艺术的认识和态度会决定艺术馆平台的定位和方向。
问：是什么促使您来策划“软力量”这个展览，跟思考中国当代艺术的发展有关吗？
沈：我经历了中国当代艺术发展的整个起步过程。开始，我们也非常迷惑，中国的当代艺术到底应该如何发展、判断？四年前，当我投身艺术行政事业，不再仅仅是以艺术家的身份，而是作为一个当代艺术平台的管理者来看待这些问题时，它们就显得更为突出。我对其认识和态度会决定艺术馆平台的定位和方向。但事实，中国当代艺术平台的管理者也都没有想明白，更没有可供借鉴的样板范例。所以在这过程中，我们边学、边干、边实践、边思考、边总结。在开始阶段，我们先用开放的态度去实践和呈现当代艺术的各种面貌，再逐渐去解读、认识和剖析。在这几年中，我们办了许多展览，有国际交流的、有国内本土的；也到世界各地看了很多美术馆和国际上重要大展；也和许多美术馆馆长、策展人、艺术家有深入的交流。然后，在这段时间和过程中，我的脑海里逐渐开始对某种认识变得清晰可见，我对当代艺术有了更全面的了解。这些就是做“软力量”背景，同时也是原因和由来。
问：“软力量”今年7月欧洲展出，反响如何？
沈：展览在波兰反响非常好。在那边出现了一个有趣的现象：欧洲的策划人策划相对应的一个展览，叫“欧洲态度”。这两个展览呈现了完全不同的两种气质。“软力量——亚洲态度”体现了一种东方气质，很轻灵。而欧洲策划人策划的展览很硬，非常具有物理性。很具象地出现了对比，这正是我所要的效果。“软力量”这个展览所表达的方式、价值理念是和西方是有明显的差异性的，这也是一个核心的基点。同时，展览期间在波兰其他公共空间都举办了相应的展览，我们的展览激活了他们某一时间段的文化活动。
问：作为上海证大现代艺术馆的馆长，您策划这个展览，对证大有什么意义？
沈：证大现代艺术馆是年轻的私立艺术馆。在中国当代艺术的发展阶段，证大艺术馆有一个大的定位和目标，我们希望能有我们自身的文化价值观、文化的平凡奇迹，同时也来引领这个方向。举办“软力量”在艺术馆往这方向发展可能是非常重要的一步，也可能是拉开了一个序幕。接下来还会开始一系列的、与它相关的思考、实践和探讨。“软力量”的开始是非常关键的，也是需要通过证大现代艺术馆这个平台来实现。
问：“软力量”在全世界巡回、交流，你有没有想过具体哪些国家？
沈：它已经在德国和波兰展出，接下来是在上海证大现代艺术馆。之后考虑的是像澳大利亚、印度、泰国、马来西亚、韩国、日本、英国、美国等。所以我说这个展览需要花上几年的时间。从另外一方面看，通过多年的实践、广泛交流，我们会清楚地明白我们所想要建构的是一个怎样的体系。这一点，对于目前尚处于发展中的中国当代艺术、中国当代艺术馆都有着探索意义。
