四川油画自八十年代初以“伤痕—乡土”作品震动画坛以来，历八五时期“新具象”、“红、黄、蓝”等青年艺术群体的探索，至九十年代已超于成熟。作为改革开放以来的新艺术运动，以四川为主题的西南艺术不仅有相当的独特性和独立性，而且有自己持续发展的历史脉络。

     四川不仅有相当数量的写实画家沿八十年代初期的形式美和乡土风的思路，创作自然风景画和乡土人物画，活跃在各种层次画廊和展览会上。更有一批不断探索新路的中青年画家，不拘固有的创作风格，在艺术观念上拓进，他们的作品频频在国内外重要展览中亮相，其成就非常引人注目。

     吸引超现实主义和表现主义的主观化倾向，使之融入写实性技术基础，从而形成意象化的创作倾向，一直是改革开放时期西南油画的主要特点之一。但西南艺术的根本，并不在于语言风格的定型化，其中最重要的东西，乃是西南艺术家的人文主义情怀，关注生命的内在需要以及每个人的心理反应和精神生长。这种情怀使西南艺术家关系文化问题但不以文化问题为艺术存在的唯一理由，或者说，他们更习惯技术暖和周遭的一切内心化，更愿意把意识到的东西，观念化的东西通过体验的中介说出。其体验既是对生活现实的感慨，也是由媒介形式的触发。